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乾隆時(shí)期的粉彩

發(fā)布日期:2023/12/18
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乾隆時(shí)期的粉彩

乾隆時(shí)期、粉彩完全取代了五彩,但產(chǎn)品質(zhì)量不如前代。

從清宮內務(wù)府造辦處的記事檔案中可以看出乾隆帝曾直接干預宮內制瓷事務(wù)。乾隆不僅對宮內粉彩器的用途、形狀、紋樣等屢屢過(guò)問(wèn),而且要求在制作前須呈畫(huà)樣或本樣,待親自審定后方可送交景德鎮御窯廠(chǎng)燒制。乾隆關(guān)于粉彩瓷器的陪襯紋飾、款識以及題詩(shī)等諭旨在《清宮檔案》中都有案可查。根據《陶冶圖編次》中介紹:乾隆時(shí)制瓷有拉印、雕、錐、拱、削、鏤等諸多工藝,分工精細,形成了專(zhuān)業(yè)性極強的陶瓷工匠隊伍,逐漸使成型工藝越加精湛。此時(shí)的官窯粉彩器皿,一改康熙、雍正時(shí)期清新典雅的風(fēng)范,陷入了精工細作、華麗繁縟的境地。

乾隆粉彩裝飾有其獨特的表現技法。首先,是在傳統的白地粉彩以外,出現了各種不同的色地粉彩,分別有紅、黃、藍、紫、粉紅、金、醬色、豆青、粉青、窯變等釉彩,達10余種之多。其次,是在以粉彩繪畫(huà)為主的基礎上,加用了其他彩料。如:在畫(huà)面上加繪青花、黑彩,或與五彩、斗彩并施繪于一器之上。這種在一件器物上施有多種彩料,或同時(shí)以多種彩繪工藝制作的乾隆粉彩,甚為鮮麗嬌艷,可以說(shuō)集多種中國陶瓷工藝成就于一身,充分反映出乾隆朝制瓷工藝的精湛。此外,乾隆粉彩琢器的器里及底部常有松石綠釉的處理。松石綠釉非常淺淡光潤,釉面猶如粥皮,并?煽吹郊y片。這一特點(diǎn)在乾隆時(shí)期首先出現后,一直沿用到晚清。

在裝飾紋樣方面,乾隆的色地粉彩經(jīng)常借用琺瑯彩的軋道工藝和“錦上添花”技法,并配以花、山水、人物、百獸的通景畫(huà)面或開(kāi)光裝飾,這種裝飾方法綜合了西洋銅胎畫(huà)琺瑯與中國傳統粉彩繪畫(huà)兩種技法,將西方美術(shù)中的洛可可風(fēng)格植入中國陶瓷裝飾之中,形成了極具時(shí)代特色的中西合璧技法。

清代官窯器皿開(kāi)光中的主題圖案,按照不同的節氣和時(shí)令有著(zhù)嚴格的規定,必須按照“大內”送來(lái)的圖樣和皇帝的旨意設計,不能隨便改動(dòng)。如:乾隆八年十二月初九日,太監傳旨,燒造“年節用三羊開(kāi)泰、上元節用五谷豐登、端陽(yáng)節用艾葉靈符、七夕節用鵲橋仙渡、萬(wàn)壽節用萬(wàn)壽無(wú)疆、中秋節用丹桂飄香、九月九用重陽(yáng)菊花之類(lèi),尋常賞花用萬(wàn)花獻瑞,俱按時(shí)令花樣燒造”。

當時(shí)以粉彩作為裝飾的官窯瓷器品種繁多,在造型方面呈現多樣化的發(fā)展趨勢,凡生活用品、陳設器皿、玩賞之物、文房用具等樣式齊備、應有盡有。比較新穎的有:燈籠式瓶、鏤空燈罩、帶托爵杯、轉心瓶等。器身鏤雕、凸雕工藝較前更加新奇精巧。乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感和粉化的各種彩料仿制出各種各種工藝品。在故宮博物院清宮舊藏的乾隆粉彩象生瓷中,諸如瓜、果、梨、桃、核桃、瓜子、荸薺、海螺、貝殼、螃蟹、鴨子、鐘等都用粉彩裝飾,品種達30多種,其形態(tài)、質(zhì)感、色澤幾乎可以亂真。

乾隆粉彩的款識,主要是用青花、紅彩、金彩書(shū)寫(xiě)“大清乾隆年制”六字篆書(shū)款以及“乾隆年制”四字篆書(shū)款?钭R不論大小皆為方形印章式,書(shū)體規整、樣式劃一。

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