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乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷

發(fā)布日期:2023/12/17
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乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷

琺瑯彩釉在乾隆時(shí)得到了極致的發(fā)揮。此時(shí),琺瑯彩瓷的數量增多,用料上采用清宮造辦處庫存的上等填白(又作甜白)瓷作胎,工藝上采用了軋道和“錦上添花”工藝,使器物極具富麗。所謂軋道工藝即在器物局部或全部色地上刻畫(huà)纖細的花紋,然后再加繪各色圖案;“錦上添花”是在錦地開(kāi)光內繪山水、花鳥(niǎo)、人物,題乾隆御制詩(shī)。

乾隆琺瑯彩瓷的白瓷胎上還有暗花,出現了西洋人的形象。題詩(shī)上有朱文或白文的胭脂水或抹紅印章。這些印章的文字都和畫(huà)面的內容及詩(shī)名相配合,如“金成”、“旭映”用于黃紅秋花,“彬然”、“君子”用于畫(huà)竹,“先春”用于臘梅、“風(fēng)彩”用于鳳及鳥(niǎo)類(lèi),“佳麗”用于牡丹、玫瑰、月季等花卉,而“壽如”、“山高”、“冰長(cháng)”用于山水等。

但這時(shí)的畫(huà)工不如雍正時(shí)精,圖案布局很滿(mǎn),顯得繁雜。

乾隆琺瑯彩最初燒造的地點(diǎn)只有三處:一是皇帝寢宮旁邊的養心殿配房;二是乾隆皇帝的弟弟怡親王府;三是京西的皇家園林圓明園內。除此以外,沒(méi)有任何地方被批準生產(chǎn)和燒制琺瑯彩。乾隆二十一年以后,宮內琺瑯移出京城,改由廣東粵海關(guān)制作。但那以后的琺瑯彩便失去了清宮的全力扶植,大不如前了。從嚴格的意義上說(shuō),此后的“琺瑯彩”已不再具有清宮琺瑯彩獨領(lǐng)風(fēng)騷的魅力了。

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